挽幅 、 挽幅，也是挽书的一种，它与挽幛的不同在于挽幅多是横挂的，挽幛则都是竖挂的。挽幅上面的文 字一般为横写。 挽幛、挽幅的题辞不拘形式、不限字数，有只写一个"奠"字的，也有多字的，但是常以四字句为多。 挽幛、挽幅用语可用固定的词语，也可以自己撰写合适的词句，但应注意挽幛、挽幅属哀悼送礼之用，在文 字措辞上，要直抒胸臆、真挚凝炼，颂扬而不过褒、哀痛而不凄惨，应具有褒扬悼念之意。 挽幛、挽幅的制作 挽幛、挽幅的制作没有一定的程式，可大可小，因地制宜；字体可楷可行可草，完全由送挽者自己决定；白字黑纸或黑字白纸，也可以布代纸。挽幛是竖挂直写方式，文字必须从右向左分三部分书写；挽幅 是横挂横写方式，文字则应从上而下分三部分书写。 例： 挽幛实例 挽幅实例第一部分，面向挽幛右手边（挽幅上顶边）顶头写上死者的姓名加颂词（亦称上款）；第二部分， 正中间写上祭悼语，祭悼语一般不要超过上款和下款，且字距要一致。也可不要这一部分；第三部分，面向 挽幛左手边（挽幅底边）顶尾写上送挽幛、挽幅人的姓名、身份称呼和时间。

例： 挽幛实例 挽幅实例 
　　　　第一局部，面向挽幛右手边（挽幅上顶边）顶头写上死者的姓名加颂词（亦称上款）；第二局部，正中间写上祭悼语，祭悼语一般不要超出上款和下款，且字距要一致。也可不要这一局部；第三局部，面向挽幛左手边（挽幅底边）顶尾写上送挽幛、挽幅人的姓名、身份称呼和时间。 附通用挽幛： 
挽带 
　　挽带，也有叫"花圈挽联"，是为了表达对死者的敬仰、悲伤而敬献花圈、花篮时撰写的联语。挽带也由上半联和下半联组成。在实际应用中，挽带的写法和形式有一定的程式，书写时要慎重选择挽语的用词，尤其是上半联，对死者颂词称呼不能够搞错，因人用词，恰如其分。上半联、下半联的写法因用词的差别而多种多样，常用的上半联有"哀悼"、"追悼"、"追悼"格，也有"千古"、"歇息"格；下半联有"敬挽"、"泣挽"、"同挽"格，"率子"格和"叩拜"、"泣拜"、"哀献"格等。 
　　挽带的是非、宽窄要视花圈、花篮的巨细裁剪，挽带的下端要剪出二个尖角，挂在花圈、花篮上呈八字型。书写挽带的字体可以是行书，也可以是楷书，但务必是同一种字体，通常是白底黑字。在书写式样上，一般下半联的第一个字要比上半联的第一个字低1-2个字的位置。 
哀祭文是专门用于治丧过程中的应用类文体。虽然内容简单，形式也未几，但是，在写作上和形制上却有较高的要求，不能够疏忽搪塞。 
　　挽联，是古时候挽歌的变体。挽歌是古时追悼死者的丧歌。《晋书·礼志》中"魏汉故事，大丧及大臣之丧，执绋者挽歌。新礼以为挽歌出于汉武帝役人之劳歌，声哀切，遂以为送终之礼"。古丧歌有《薤露》、《蒿里》两章"使挽柩者歌之，世亦呼为挽歌"。 
　　挽联作为哀悼死者的一种文体，是汉民族民间的丧葬风俗，流行于全国各地。起初多以诗、词、歌等韵文体表达对死者的追悼之情，后渐渐形成一种对子的形式来表达。历代文人多以五言或七律等形式写作挽联，以寄悲伤，但不用于赞美。相传在宋代就写挽联了。陆游《老学庵条记》载，赵元镇（鼎）承相被谪朱崖，病亟，自书铭旌云："身骑箕尾归天上，气作山河壮本朝"。
　　现在的丧葬活动中，挽联仍被普遍应用，成为丧家治丧时的必备之物。 
　　1．挽联的时代性和针对性 
　　　 挽联属专用联，是专为追悼死者而写的对子。因此，写挽联不但要求情感真挚，还要留意挽联的写作特征。 
　　(1)挽联的时代性。挽联是反应社会生活，表达人的思想情感的载体。因此，随时代的变迁，挽联的内容也会起相应的转变，如："宝瑟无声弦柱绝，瑶台有月镜奁空"，是旧时丈夫追悼妻子的挽联，用在现代夫悼妻就多了点陈腐气。 
　　(2)挽联的针对性。做挽联有很强的针对性，要切合死者的职位地方、身份、情操和业绩，甚至此时此地的思想情感也要切合事物与场地。挽联不能够换用，也不能够通用，这应该是挽联的写作灵魂。 
　　2．挽联的基本形式特点 
　　　 挽联是属于对子中的专用联，因此，撰写挽联，一定要控制对子的素质特点和形式特点，这是写好挽联的关键。 
　　（1）对子的形式特点。一般的挽联（对子）是由两句组成一联，上句叫上半联，下句叫下半联。挽联不管何等长（有些长联，上、下半联是由十几个字甚至几十个字组成的），何等短，总是由上半联和下半联组成，并且，上半联和下半联要搭配好，序次不能够颠倒。挽联的是非要视悬挂场合而定，太长字小不醒目，太短空洞不美观，应巨细适中、美观大方。 
　　（2）对偶的形式特点。对偶是用字数相等、句法相同或相似的句子，成双作对地排列组合。严格的挽联，不但要求字数相等、句法相同，还要求词性也一样，对仗非常灵巧。
　　　　联中"雨"对"雪"、"竹叶"对"梅花"、"泪"对"冠"是名词相对；"珠"对"素"是形容词相对；"中"对"里"是方位词相对
　　　　现在撰写挽联，能做到字数相等、句法相同或相似就可以了，若进一步还能做到词性相对就更好了，做不到也不用强求，因词损意，总是欠好的。 
　　(3)平仄相对的形式特点。 对子要求平仄相对，这是就声调、节奏和韵律而讲的。虽然对子只有上下两联，和律诗中间的对偶句差别，不用很严格一定要押韵脚，但是，对子务必留意分节奏、调平仄。好的挽联概莫能外。
　　　 节奏本是乐曲结构的基本因素，是由音响运动的轻重缓急形成的。其中节拍的强弱或是非，要合乎一定的规律。节拍就是乐曲中的节奏序列，每一序列包括两拍或三拍、四拍。所谓分节奏就是要求对子不管是长联还是短联，朗读起来要顺口，有音乐节拍，可以咏唱。即使不念不听，只是看，由于看的时候也是凭据节奏进行的，就会在内心孕育产生一种愉悦感。因此，挽联中的这种节奏感是很重要的，也是创作挽联不可忽视的一个重要要素。反之，是非、强弱各不相同，节拍零乱，就不是对子了。撰写挽联的字数应几多是没有一定程式的，几多是非各随己愿，但联语及节奏的组成要领有很多，运用起来转变多端，重要的是音组等长、强弱等量、繁疏缓和、轻重抑扬鲜明，控制住"两两相等"的原则，就可以组织联语了。 
　　　　调平仄是句讲节拍、字调平仄，是对子音乐性的另一个重要因素。中国汉语有四种差别的声调，古代分平、上、去、入四调，现代汉语没有入声字，分为阴平、阳平、上声和去声。以平声对其它声调而言，就分为平声和仄声。古代以平声为平，上、去、入声为仄；现代以阴平、阳平为平声，上、去声为仄声。昔人做挽联很讲究平仄，用平用仄，平仄交错；字有定声，律有定格，形成了挽联特有的艺术品格。现在做挽联用字讲平仄，上半联和下半联的相对字的声调有绝对相反的，也有大要相反的。能做到严格相反而不损害内容虽然好，做不到严格相反，做到大要相反也可以。用做律诗的要领硬去调联语的平仄，不但没有须要，并且也难做到。 
　　3．挽联的一般修辞手法 挽联是用方块汉字两两相对组成的整洁优美的联语，是奇特的具有中国作风的文字样式。一般的实用文体不要求有文学性，而挽联却差别，其文学性与实用性是合二为一的。从古到今，有不少思想内容和艺术体现俱佳的挽联作品得以流传，其原因之一，就是十分讲究联语的修辞手法。

4.挽联的制作要领 挽联和对子的书写形式是一样的，先书写上半联，再书写下半联，上、下半联都要顶天立地书写。字的巨细，依联幅的是非和联语的几多而定。有些长幅联语一列书不完，可分为两列书写，但第二列务必比第一列短出很多，象龙门一样，又叫"龙门联"。书写"龙门联"要留意的是上半联务必从右到左书写，右边长左边短；下半联务必是从左到右书写，左边长右边短。 
　　书写挽联可以落上下款：上款落在上半联，但不能够和上半联的第一个字平头，而要低1至2个字；下款落在下半联，但下款不能够高于上款，一般也要比上款低1至2个字间隔，假如是穷款（单款）书写时还要低一些。虽然，在特定的场地，也可以不题名。书写挽联的字体可以是正楷、行书、行草，也可以是隶书和篆书等，但以多数人能够辨以为好。 
　　挽联可以写在长幅白报纸上，也可以写在长幅白布（绢）上。现在殡仪馆又出现了一种比较高等的装裱成轴的空缺联轴，供丧家选用。